台湾国立故宫博物院的瓷器部分典藏精选

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洗
　　高9.3公分，径16*16.9公分，重1069公克
　　
　　本件妆奁盒，一向称为「洗」，全器六瓣葵花式，自壁至顶面皆曲突有致，顶面依瓣棱浮雕出凹弧壁深斜入中心的小圆底，有如一朵伸展的花朵。粉青的厚釉，色泽温润匀净，积釉处色碧，釉薄处略呈粉褐色；开片稀疏而长，色浅淡。壁墙落地为足圈，足缘呈暗褐色。

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龙泉窑青瓷凤耳瓶
　　高25.5公分，口径9.4公分，足径9.6公分，重1270公克
　　
　　盘口，直颈、直腹形成二阶式的瓶身，在直颈的双侧加上双凤或双龙耳，这种造形在宋朝始有之。颈与腹成二阶段平直线，呈现的是最为平实无奇的线条，但也是最扎实稳定的组合。在颈部配上由模合成型的半身立体而华丽的双凤耳，以盘口作为视线的重点，盘口外缘略凸锐，盘面积釉厚，呈现出灵巧而丰润的盘口面，使它显出无比稳重与尊贵的格调。这种造型有各种大小不同尺寸，由宋一直到明初都陆续地烧造着，唯以宋朝在造型与釉色最为精美。

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元钧窑天蓝紫斑如意枕
　　高13.4公分，面最长30.8公分，面最宽19.7公分，底最长28公分，底最宽19公分
　　
　　枕形作如意状。周壁前低后高，枕面中心略凹，平底，底刻清高宗乾隆皇帝御制诗，从诗末丙申年署款，得知诗作完成于乾隆四十一年（1776）。两侧周壁各有一葫芦形开孔，器内中空，胎骨厚重。全器罩施天蓝色浓釉，施釉至枕身底部，近底处积垂厚釉。枕面周边釉薄处出现一周褐色边，器面开大纹片，天蓝底釉上并且浮现由铜红元素所构成的紫红色彩斑，图案自然成趣，或作圈点状，或形似变形虫，不禁令人对釉彩的变化感到惊奇。枕身周壁椶眼十分明显，露胎处皆呈褐色。如意形枕在宋朝时已经出现，有三彩及白地刻花等作品传世，乾隆皇帝赏鉴此枕时也以为「是枕犹北宋」，并且大有睹物思古的想法。然而，比对传世所见如意形枕，发现「天蓝紫斑如意枕」成形的线条较宋代作品更为简洁、利落，其刻意突出枕面尖端的作法，也让如意形枕纵向加长、横向缩短，似有往正方形发展的趋势。而此或是元代如意枕有别于宋代的作法。

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元哥窑高足碗高10公分，口径13.2公分，足径4公分高圈足碗，碗体宽广，撇口、弧形壁；圈足瘦高，上窄下宽。全器施米色青釉，表层泛灰白，釉面满布清晰的开片；黑色线纹间浅褐细线，具传世哥窑所谓「金丝铁线」的釉色特征。口缘釉薄呈黯褐色。高足里釉色稍青，制作的轮痕明显。足缘平削无釉，剥落处露灰黑胎。 「哥窑」是一种淡色青瓷，开片多而细碎，有「碎器」之称，一般认为是仿官窑系列的作品，也可能出自龙泉窑。不过直到元末才有文献纪录这个窑名，可能是其盛行期。高足杯、碗大量出现于元代﹐足瘦高﹐宜于擎拿；江西高安窖藏出土的一件青花高足杯书有诗句，暗示其为酒器的用途。从版画看来，高足碗类型的器皿也是桌上盛放果子、馒头等的容器；有的捧果子的侍者手上所执容器也作高足碗式。元代墓葬或窖藏所出土的高足碗数量甚多﹐而这件具宋代传统的的官窑或龙泉窑系列釉色的青瓷，竟也烧成马上民族习用的器形﹐正可见外来用器习惯在元代统治期间已快速的风行各地﹐并影响而成为后来明代官窑瓷器中一种重要的造形。

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明填漆牡丹圆盒
　　径13.1公分，高3.4公分
　　
　　蔗段式圆盒，平顶直壁，平底浅凹人。盖面及周壁以填漆为饰。盖面为朱地黄辉观牡丹花丛，花色以银粉漆为之，色粉微涣散；枝叶则黑漆黄理。周壁饰卷草纹间八梵字，梵字亦以银漆为之。器底及里均朱红漆。明末高友荆「燕市漆器歌」云：「品题第一号填漆，再次波罗次剔红」，足见填漆器在当时比犀皮（波罗）、雕漆（剔红）等漆艺的评价还高。其法有镂嵌、磨显二种。镂嵌填漆是在漆面上刻花纹，再在刻痕内填色漆；如本件漆盒的黄色细锦\部分即是。磨显填漆是以五彩稠漆堆成花纹，后将面漆罩满全器，再平磨至花纹显露出来；如本件漆盒的牡丹花卉、卷草梵文等部分即是。两种方式都使漆面齐平，又色彩妩媚，故明清笔记多称述之。两朝官廷也都有制作，明末文震亨《长物志》述「内府填漆盒」往往延为文房中的香盒，且宣德时期作品尤受称道。本件填漆盒同时呈现二种技法，色泽鲜明，图案如画，有十七世纪风格。

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明朱三松雕竹窥简图笔筒
　　口径8.2-8.5公分，底径8.5-8.7公分，高14.0公分，220公克
　　
　　竹干一段为笔筒，平口，以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前，展读一手卷。另一女子自屏风后探身而出，以指竖唇间示噤声窥视状。另侧屏风后，陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚之类。屏风上阴刻花鸟画，下具阴刻楷款︰『三松』。全图与明末画家陈洪绶（1598--1652）为《西厢记》所作《窥简图》版画插图极接近。人物衣装神态相仿佛，屏风画、瓶花的笔势亦自其中剪裁；唯减四扇屏风为一扇，并增加几案陈设，使其既在屏风后，也似在红娘身后，兼顾了笔筒周壁围绕、构图须连贯的特性。其雕刻自平磨素地，而红娘、屏风、崔莺莺，渐起渐高，层次深而雕法变化大，在高浮雕的人物及屏风面上，又兼施毛雕、线刻、浅浮雕，隐起磨砻亦施展有致。雕者在构图上的匠心裁量，试图营造绘画般的气氛，又力求工系繁复的技术表现，使此笔筒直可视为嘉定派竹雕的极致代表。朱稚征，字叔子，号三松，江苏嘉定人，出自竹雕世家，与祖父朱鹤（松邻）、父亲朱缨（小松），并推为「嘉定三朱」。能画山水，精画驴，故于盆景、竹雕皆能自出心裁作画景般布置。竹雕传衍至三松，而技法愈精，声名愈盛，学之者甚众，遂使竹雕成为嘉定地区资给衣馔、家传户习的特产。

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明朱三松雕竹荷叶洗
　　长15.1公分，宽9.3公分，高7.2公分，58公克
　　
　　竹根雕为一茎荷叶，风起卷掩四合状，中可容水为洗。叶缘残破虫蚀，边缘栖息一蟹。荷叶外壁隐起筋脉，其间刻行书小字：『三松制』。底部叶柄转绕，横伸一枝老荷，花瓣肥短，中心莲蓬己生成。是写花叶姿态生动神肖的立雕佳作。朱三松，名稚征，明末竹雕世家「嘉定三朱」间以其技最臻绝妙，故《对山书屋墨余录》有「人谓小松出而名掩松邻，三松出而名掩小松」之说。 《竹人录》谓三松善刻「笔筒及人物秘阁，或蟹、或蟾蜍之类」，则其于浮雕作品外，取竹根制成立体圆雕作品亦其所长。本器，无论天然取材、人工锼镂，皆见独到之匠心。

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砚长17.3公分，连座长18.2公分，宽11.4公分，连座宽12.3公分，连座高4.8公分，盖长18.4公分，宽12.5公分，高4.1公分，重2021.5公克，盖452.1公克
　　
　　座底有六云首形足﹐座底中镌方圆印各一﹐上方减地浮雕二行篆字：「乾隆清玩」﹐下方阴刻二行篆字：「奉三无私」。盖面上方浮雕清高宗题芦洲白鹭画幅诗﹐字采行草书﹐曰：「谷纹摇漾水天秋﹐芦苇萧萧飐晚洲。妙趣南华谁解得﹐只应鸥鹭一群游」﹐款：「乾隆丁巳夏五月题」﹐并雕方印二﹐一方阴刻二行篆体回文印：「惟精惟一」﹐一方减地浅浮雕：「乾隆宸翰」。盖里阴刻楷书铭：「出天汉﹐胜玉英﹐琢为研﹐纯粹精﹐敕几摛藻﹐屡省成。」并阴刻二行篆体方印：「永宝用之」。松花石产于东北「龙兴之地」，清帝视之为珍物，民间不得随意开采，并将松花石砚作为馈赠的礼物，或以笼\\络、统御臣下，或以为国交礼物。此砚载录入《西清砚谱》﹐故曾经清高宗御用。乾隆丁巳年乃乾隆二年﹐西元1737年。

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明景泰掐丝珐琅番莲纹盒
　　高6.3公分，直径12.4公分，重634.6公克
　　
　　铜胎掐丝珐琅圆盒，造形取材自莲花。平顶，以莲花心含莲蓬图案为装饰。盒身与盒盖之弧形外壁，模铸仰覆莲瓣形，莲瓣周棱突起，瓣尖微卷外扬。各莲瓣框棱内，各饰一朵折枝莲，各莲之花心图案及细膊淮

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清镀金内填珐琅累丝盒高9.8公分，宽17.8公分在镀金的盒身之上，以纯熟的金工制作致密的双层累丝网装饰，网上的重点纹饰，花叶、寿字和蝙蝠，填烧色泽鲜艳的珐琅釉。此种点填烘不错!珐琅釉的技法，俗称为点蓝或烧蓝。精细致密的多层金丝纹饰，再加上珐琅蓝釉的点缀，光彩夺目。